跟你说说越剧伴唱的好 | 尤伯鑫

2019-01-22 393
摘要: 文 / 尤伯鑫 越剧幕后伴唱文词雅俗兼备,曲调委婉动听,演唱情真意切,三者融合让人心动神移,入耳生根。即便不是越剧的发烧友,刹那间也会感受到它散发出来的诗情画意之美。 越剧初始期曾有帮唱,即在主唱中间插入“啊格呤哦啊呤哦依郎哎”的衬字接腔,作为过门陪衬表演,它与后来的幕后伴唱无接续传承关系。越剧的伴唱

文 / 尤伯鑫

越剧幕后伴唱文词雅俗兼备,曲调委婉动听,演唱情真意切,三者融合让人心动神移,入耳生根。即便不是越剧的发烧友,刹那间也会感受到它散发出来的诗情画意之美。

越剧初始期曾有帮唱,即在主唱中间插入“啊格呤哦啊呤哦依郎哎”的衬字接腔,作为过门陪衬表演,它与后来的幕后伴唱无接续传承关系。越剧的伴唱据说是从电影的画外音转化来的。第一次出现在1945年5月由南薇编导,袁雪芬、范瑞娟等主演的《绝代艳后》中。这出描述吕后与戚姬一场残酷的“宫斗剧”,人物众多,剧情曲折,编剧首创用伴唱形式介绍人物关系、引述剧情发展,为大家所认可。从此幕后伴唱在剧目创作中被广泛运用,已然成为越剧的一种新程式,构成了越剧的艺术特色之一,令观众击节称赏。

越剧幕后伴唱分为独唱、齐唱、重唱等,经过不断发展完善,这一艺术手段具有多样化的功能。

交代戏剧前情。越剧剧本创作舍弃了传统戏曲中人物第一次上场时用的“引子”“定场诗”“定场白”等一套自报家门程式,而用伴唱取而代之。“上虞县,祝家庄,玉水河滨,有一个祝英台,秀丽聪明。立大志,求学问,读书杭城,主婢俩,乔装扮,离家启程”(《梁山伯与祝英台》)。这就是以第三人称的歌唱方式替角色代报了“家门”。主人公还未登场,其尊姓大名、何方人氏以及故事缘由、人物关系等都直捷明了地告知了观众。《祥林嫂》开幕,伴唱萦绕耳际:“年年腊月年年冬,卫家山人家家穷。最穷莫如祥林家,世世代代做长工。祥林一死债满身,愁得老娘心事重。”同样是开门见山将故事背景、人物身世、事件起因等向观众交代得清清楚楚,引领他们无障碍地尽快入戏。

帮助结构剧情。伴唱也是越剧剧本结构上一种连接、转换的方式。如《红楼梦》的“葬花”,先写贾母一群人大观园游春赏景的场面,尔后出现了林黛玉孤零落寞的葬花。编剧考虑结构的需要安排了伴唱:“看不完满眼春色富贵花,说不完满嘴献媚奉承话。谁知园中另有人,偷洒珠泪葬落花。”它在剧中起到承上启下的作用,使前后两块戏连缀自然,互为映照,气脉相通,有针芥相投之契,无圆凿方枘之拙。

用以变换时空。《孔雀东南飞》在新婚之夜,焦仲卿因紧要公务被召去,在他去而复返之间,一句“远远的,更漏声,传过三响”的伴唱就表示了时间的流逝。由于越剧运用布景带来舞台表演空间的固化,使传统戏曲驾驭空间处理的自由受到了限制。越剧现代戏《家》作了突破,觉新成婚一场戏,通过二句伴唱“一天鼓乐闹华堂,两处新人入洞房”,预设了一个写意性的多重空间,使观众明白在一个舞台平面上穿着红嫁衣的瑞珏、梅芬以及觉新的演唱,是身处三重相互隔绝的空间而不觉其突兀,为表演带来更多的自由度。

揭示隐秘心曲。《红楼梦》“不肖”种种一场,贾宝玉表示厌恶薛宝钗的“仕途经济”之说,认为“林姑娘从来没说过这些混账话”,黛玉闻听惊喜交集,此时出现了类似电影画外音的深情款款的伴唱:“万两黄金容易得,人间知己最难求。背地闻说知心话,但愿知心到白头。”使观众洞悉了潜藏于人物心灵深处不可言说的秘语,个中回味绵长的人生感悟深深触动了人们心中最柔软的地方,其感染力比出之于角色的演唱更胜一筹。

渲染舞台气氛。为了推波助澜,需要布置一个浓重的氛围,营造紧张的场面。《祥林嫂》在柳妈“地狱之说”后,安置了伴唱:“祥林嫂你实在笨,实在笨,索性撞死倒干净,倒干净。如今是,两个丈夫在阴司等,阎王只好把你一锯两半分。”编剧的用意不仅仅是简单重复柳妈之言,它让祥林嫂好像遭到千夫所指、万人唾弃,呈现了惊慌可怖的气氛,由此很自然地切入深层剖视祥林嫂灵魂苦痛的那段好戏。

评判善恶是非。不同于场上人物台词的代言体,它是以剧作者身份或也代替观众臧否人物,评说是非,表明文中有“我”——“我”的立场、“我”的态度、“我”的感情。《西园记》中的张继华自以为是,想入非非,弄出一连串“冬瓜缠在茄棚里”的笑话,以至人鬼不分,欲穿越阴阳去拜堂成亲,实是可爱复可笑。戏收煞前有伴唱:“说明情由嫣然笑,劝君慎勿想当然,疑心疑鬼本自扰,莫效书生作猫叫。”对他调侃讽喻,作为卒章显其志亦意味深长。又如《红楼梦》中贾家用李代桃僵的方式骗婚,最后真相大白宣告了“金玉良缘”彻底破灭,编剧通过伴唱作了评骘:“好一条掉包计偷柱换梁,只赢得惨红烛映照洞房。”表达了对始作俑者无情的嘲弄和抨击。

越剧幕后伴唱是对戏曲艺术形式的创新性发展。自上世纪50年代以来,它已为评剧等不少剧种分享运用。然而,“天工人巧日争新”,对越剧而言,运用伴唱尤须谨防墨守成规,作为一种套子,以不变应万变。它应该因戏而宜,不拘一格,“毋剿说,毋雷同”。还是古人说得是,“运用之妙,存乎一心”也!

(刊于2019年1月17日解放日报朝花周刊·品艺版)

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